La BD, comme le péplum, constitue un vecteur fondamental de connaissances du monde antique. Entre mythe et réalité, cette forme d’expression véhicule certaines vérités historiques comme les pires clichés. En matière d’histoire ancienne, la gladiature constitue un champ particulièrement propice aux fantasmes et aux idées reçues. La connaissance scientifique de ce domaine a pourtant fait de grands progrès depuis une dizaine d’années grâce notamment à une approche plus technique et rationnelle de ce monde paradoxal. Paradoxal, car les principaux acteurs de ces combats sont dans le même temps adorés et méprisés suivant les cas et les époques. Tout à la fois stars adulés de tous et prostitués livrés presque nus au plaisir de la foule, victimes ou héros affrontant la mort en face, les passions qu’ils suscitaient voici 2000 ans ne pouvaient pas laisser insensible les auteurs de BD et se retrouvent encore dans leurs différentes approches.

Mais quelles sont les sources d’inspiration de ces auteurs ?

Extrait du résumé de la contribution d'Eric Teyssier au Colloque sur la bande dessinée historique à l'Université de Pau et des Pays de l'Adour (23 au 26 novembre 2011).

Participants au Colloque sur la bande dessinée historique àl'Université de Pau et des Pays de l'Adour (23 au 26 novembre 2011), Jean-François Boutin et Virginie Martel ont pour objectif de répondre à trois questions concernant l'utilisation de la Bande Dessinée en classe d'histoire
— La bande dessinée «antique» en classe d’Histoire : pourquoi ?

— La bande dessinée «antique» en classe d’Histoire : à quelles conditions et avec quelles précautions pédagogiques?

— La bande dessinée «antique» en classe d’Histoire: quel dispositif pédagogique?

Dans un contexte de formation des professeurs d’école, une équipe de chercheurs et de représentant de l’institution scolaire se questionne sur la place de la bande dessinée dans l’enseignement du socle commun de connaissances et de compétences, au regard de la partie nommée « culture humaniste » (Histoire, Histoire des arts, arts visuels, éducation musicale, littérature).
Leur travail s'effectue à partir de la notion de stéréotype, la construction de ceux-ci en terme de compréhension de l'histoire, la construction de repères socio-culturels ou de mémoire collective.
Leur corpus est celui des bandes dessinées d'Astérix en les interrogeant sur la construction d’un propos à la fois militant et distancié autour de la nation gallo-française.

Extrait du résumé de la contribution de Villagordo Eric, Sala Céline, Parayre Marc et Halimi Jackie au Colloque sur la bande dessinée historique, qui se tiendra à l'Université de Pau et des Pays de l'Adour (sur le campus palois) du 23 au 26 novembre 2011.

L’ancienne prévention contre les images restituant l’Histoire s’est aujourd’hui considérablement atténuée, avec un début de reconnaissance universitaire. Ces images font aujourd’hui l’objet d’études et sont aussi un moyen pour redonner un intérêt à la connaissance des langues anciennes et de la civilisation antique, à un moment où ces enseignements apparaissent particulièrement menacés à l’école secondaire.

À une quarantaine d’années de distance de la publication des premières aventures d’Alix, il est significatif que le souci documentaire s’impose désormais à certains auteurs de bande dessinée. Il répond à un questionnement et une attente de la part de lecteurs avertis qui appartiennent souvent à la mouvance universitaire.

Extrait du résumé de la contribution de Michel Thiebaut au Colloque sur la bande dessinée historique, qui se tiendra à l'Université de Pau et des Pays de l'Adour (sur le campus palois) du 23 au 26 novembre 2011.

Sélection bibliographique publiée avec l'aimable autorisation du Centre d'Histoire de la Résistance et de la Déportation de Lyon

Cette bande-dessinée raconte la vie des déportés dans le camp d’extermination pendant la 2ème guerre mondiale (39-45).

«En niant toute possibilité d’appliquer l’exception de citation aux oeuvres graphiques, y compris quand celles-ci ne portent pas de tort financier à l’auteur et à ses ayants-droits, l’intransigeance de Moulinsart menace le travail de tous les chercheurs en études visuelles. C’est pourquoi je propose que les chercheurs suspendent leurs travaux sur l’oeuvre d’Hergé jusqu’au retour de celle-ci dans le domaine public (en 2053).»

30 années se sont écoulées depuis le premier colloque international consacré aux liens entre bande dessinée et enseignement. Celui-ci s'était tenu en 1979 à La Roque d'Anthéron et avait donné lieu aux Actes Histoire et bande dessinée publiés la même année. De fait c'est principalement dans le champ disciplinaire de l'histoire que la réflexion pédagogique s'est poursuivie, à travers l'ouvrage collectif dirigé par Pascal Ory, Histoire par la bande, bande dessinée, histoire et pédagogie publié chez Syros en 1993. Les liens entre bande dessinée, pédagogie et littérature n'ont quant à eux jamais fait l'objet d'un colloque spécifique. Les deux dernières décennies ont pourtant vu un renouvellement complet des problématiques littéraires liées à l'usage scolaire du médium. Point de la situation et programme du colloque organisé du 18 au 20 mai à l'Université Stendhal de Grenoble 3.

Hergé dessine et écrit "Tintin au Congo" en 1930 et 1931. Il s'agit du second album des aventures du reporter. L'idée en revient à l'abbé Norbert Wallez, directeur du quotidien Le vingtième siècle où Hergé (alias Georges Remi) est embauché en 1925. Après avoir plongé Tintin en Bolchévie ("Tintin au pays des Soviets"), Wallez convainc le dessinateur de s'intéresser au Congo, l'unique, mais gigantesque colonie belge, un territoire 80 fois plus grand que celui de la petite métropole! Après avoir présenté le cadre général de l'élaboration et de la réception de l'album, J. Blottiere sur Samarra se penche sur l'oeuvre en elle-même. La bande dessinée permet d'identifier alors les missions civilisatrices que prétendent y accomplir les métropoles. Il s'agit aussi d'un témoignage du regard que de nombreux Européens portent sur les populations indigènes. Des pistes intéressantes pour utiliser la BD en classe en toute connaissance de cause.

Depuis vingt-deux ans, les écrivains Dan Franck et Jean Vautrin se retrouvent régulièrement pour, à quatre mains, écrire l'histoire de « Boro, reporter photographe ». Et revisiter l'histoire de la Guerre d'Espagne, de la Seconde Guerre, ou, dans ce huitième tome, de la création de l'Etat d'Israël. De la très bonne littérature feuilletonesque, politique et historique. L'interview de Rue89.

«Quand avez-vous obtenu votre visa pour le Pérou ? demande perplexe, l’ambassadeur péruvien à Hergé. - Je n’y suis jamais allé, reconnaît simplement le père de Tintin, plongeant son interlocuteur dans la stupéfaction. Le décor planté par Hergé dans cette célèbre bande dessinée est tellement vraisemblable que le diplomate péruvien était persuadé qu’il s’était rendu sur place.» Ce site s'attache donc à démêler les fils de l'histoire entre le mythe et la réalité présentée par l'album d'Hergé