Ces 21 et 22 mars se tenaient à l'Université de Lausanne une série de conférences suite aux dix ans de la publication du rapport Bergier. Si la deuxième journée était consacrée à l'enseignement au niveau gymnasial des acquis du rapport Bergier, la première journée, ou plutôt soirée, a pris la forme d'un cours public. Ce compte rendu concerne le cours public, qui a principalement abordé les questions de la réception et diffusion du rapport Bergier dans les sphères politique, scolaire et scientifique.

Le Mémorial de la Shoah et le ministère de l'éducation nationale ont ouvert le 27 mars un nouveau site destiné aux enseignants.Il propose des séquences adaptables pour la classe du primaire au lycée. Le site propose des fiches historique thématiques, des documents d'archive et de nombreux documents pédagogiques. Les enseignants ont là un appui formidable pour cet enseignement. Le site propose également des circuits de visite pour aborder la Shoah sous un autre angle.

Un aspect méconnu qui grandit encore Gino Bartali. Le sportif toscan, éternel adversaire de Fausto Coppi, devrait être prochainement proclamé «Juste parmi les nations» par l’Etat d’Israël pour son rôle durant la Seconde Guerre mondiale. L'article retrace d'abord la carrière et la rivalité existant avec Coppi.

PhotosNormandie est un projet collaboratif portant sur 3044 photos historiques de la Bataille de Normandie. Il a pour but d’améliorer leurs légendes en utilisant les possibilités de la plate-forme Flickr.
Le projet boucle sa cinquième année d’activité ce 29 janvier 2012, et il apparaît presque comme un dinosaure à l’échelle de l’évolution des applications sur Internet.
PhotosNormandie est toujours bien actif et Patrick Peccatte propose dans cette note un petit bilan sous la forme d’une FAQ.

Mercantilisme, bousculade, attitudes choquantes… L'ancien camp d'extermination d'Auschwitz est la première destination des tour-opérateurs de Cracovie. Dans la foule, se recueillir est impossible.

«C’est chez le fabricant de pianos Bechstein qu’Adolf Hitler apprit » comment on tient son couteau à table « , c’est chez lui aussi que Kurt von Hammerstein fit en 1925 la connaissance du même Hitler. Il sut dès l’abord à qui il avait affaire.»

Ce livre de Hans-Magnus Enzensberger, Hammerstein ou l’intransigeance n’est pas une biographie, mais un montage d’entretiens, certains fictifs, d’autres réels, mêlés à des fragments historiques, à des lettres et des témoignages de source et d’origine diverses, des rapports du KGB et de nombreuses photographies, c’est une tentative de reconstitution du climat politique de l’époque. Comment à travers une famille de la haute aristocratie militaire arriver à faire saisir ce que put être la proximité avec le crime absolu, saisi au lieu même de sa décision. Selon un curieux et habile procédé d’emmêlement à la fois impressionniste et objectif de détails et de grands faits politiques, Enzensberger s’efforce de retrouver ce que pouvaient être les sentiments et les attitudes d’un milieu social au plus près du cœur même du crime.

Quelle superbe "histoire allemande" que celle de Kurt von Hammerstein (1878-1943), chef d'état-major de la Reichswehr, l'armée de la fragile république de Weimar, qui dit "nein" à l'hitlérisme! Au-delà de ce portrait d'un homme lucide en rupture avec son milieu, l'aristocratie prussienne, l'essayiste Hans Magnus Enzensberger (82 ans) se penche sur le destin des membres de cette étrange famille unie par l'intransigeance, où tous empruntèrent des chemins de traverse. Les deux fils officiers seront impliqués dans le complot de juillet 1944 contre Hitler. Des trois filles, l'une s'engagera dans la cause sioniste après avoir épousé le frère du philosophe Gershom Scholem et les deux autres seront des agents du Komintern. "La peur n'est pas une vision du monde", disait Hammerstein. Les enfants reprirent en choeur la sentence du père. Meilleur livre de l'année 2010 pour le magazine Lire.

Il fallait, pour imaginer et mener à bien ce projet livresque singulier, le talent protéiforme d'Hans Magnus Enzensberger, grande figure de la vie intel­lectuelle allemande, tout ensemble écrivain, philosophe, essayiste et poète. Construit autour de la personne, du destin de Kurt von Hammerstein (1878-1943), le général qui était à la tête de l'armée de terre allemande en 1933, date de l'arrivée de Hitler et du parti nazi au pouvoir, Hammerstein ou l'intransigeance n'est pas une biographie, non plus qu'un essai ou un roman. A tous ces genres, l'ouvrage emprunte pourtant. Et l'on est proprement saisi et durablement séduit par l'aisance, l'évidence, la fluidité de mouvement avec lesquelles Enzensberger évolue entre ces différents registres pour composer cette « histoire allemande ».
Epousant la biographie de Hammerstein et des siens, l'ouvrage de Hans Magnus Enzensberger retrace formidablement près d'un siècle d'histoire de l'Allemagne, de la fin du XIXe siècle jusqu'au milieu du XXe, se focalisant évidemment sur la période hitlérienne. S'appuyant sur une énorme documentation, Enzensberger s'éloigne pourtant sciemment de la méthode historique, pour jalonner son récit de « conversations posthumes » avec les différents protagonistes, ainsi que de réflexions digressives qu'il intitule « gloses » - sur la république de Weimar, sur la Russie, sur l'aristocratie et ses valeurs, sur l'ambiguïté... C'est ce caractère composite qui donne au livre sa singularité, sa remarquable profondeur.

Depuis l'ancienne manufacture des tabacs à Riom, Olivier BARROT présente le livre "Histoire d'un Allemand" de Sébastien HAFFNER, photo noir et blanc de l'écrivain.
Sebastian Haffner : Histoire d'un Allemand
Un livre, un jour - 02/04/2002 - 02min27s

La plupart des événements de l'Histoire, même parmi ceux qui furent les plus décisifs pour une nation et un peuple, n'affectent guère la vie privée, individuelle et familiale, des hommes, au-delà du petit cercle des politiques qui sont concernés. Mais ce qui distingue à jamais la période et les événements de l'avant-guerre, selon Haffner, c'est qu'ils ont constitué au contraire un exemple unique de l'irruption de l'histoire jusque dans la sphère la plus intime de la vie de chacun. Il montre comment, avec l'avènement du totalitarisme nazie, éclatait cet îlot protecteur de la sphère privée où l'individu peut toujours se mettre à l'abri de l'histoire majuscule pour continuer de cultiver sa biographie personnelle. Or la dernière partie du livre intitulée " l'Adieu " illustre bien ce mouvement de l'histoire qui va briser rapidement tous les liens et toutes les attaches du jeune homme dans son pays natal pour le précipiter sur le chemin de l'exil. L'égarement profond d'un père qui voit disparaître en quelques années la société qui fut la sienne et les valeurs qui la fondaient, les persécutions progressives auxquelles se voit soumise sa jeune amie ainsi que sa famille de par ses origines juives, les différends et les hostilités qui le séparent de ses anciens camarades, la mise au pas d'une justice réduite à une caricature : tout concourt à une forme d'isolement et prépare le jeune homme à un exil prévisible.

Sébastian Haffner (1907-1999) était jeune magistrat stagiaire à Berlin quand Hitler arriva au pouvoir. Ce jeune homme vit la montée en puissance du nazisme et de ses horreurs, et de ses humiliations. En 1938, il s'exile en Angleterre alors que son pays est sous la dictature nazie depuis cinq longues années, et connaît depuis l'avènement progressif de Hitler les persécutions, les pogroms, le boycott des magasins juifs, les insultes, bref : le nazisme. Haffner vécut dans la précarité en Angleterre, et un éditeur lui commanda un ouvrage. Celui-ci fut rédigé, mais jamais publié. La guerre éclata. Et l'Europe vécut l'horreur.
En 1954 Sébastian Haffner retourna en Allemagne pour y devenir un grand journaliste et historien. Son décès en 1999 mit en lumière ses écrits : Histoire d'un Allemand fut découvert dans un bureau.
Histoire d'un Allemand, de Sébastian Haffner. Traduit de l'allemand par Brigitte Hébert. (ACTES SUD "Babel") 9,50 €

Revenant sur les circonstances de la décomposition de la république, Sebastian Haffner détaille l’expérience fondamentale que représenta pour sa génération – les Allemands nés entre 1900 et 1910 - la Grande Guerre, montrant que le nazisme prend racine dans le "jeu guerrier", "une véritable drogue comme la roulette ou l’opium". […] En comparaison, l’après-guerre devait se montrer d’une affligeante tristesse. L’inflation de 1923, avec sa grotesque et tragique valse des zéros, acheva de mettre à bas les dernières certitudes morales de cette génération, celle qui vota pour le NSDAP en 1933. […]

Face à la "résistible ascension" d’Adolf Hitler, Sebastian Haffner devait faire preuve d’une lucidité pour le moins extraordinaire - à tel point qu’on crut un moment ses écrits, débutés à Londres en 1938, pour apocryphes. Mais il devait aussi se trouver totalement désemparé face au naufrage de sa nation. Référendaire en stage au tribunal suprême de l’Etat de Prusse, il vit impuissant se déliter l’Allemagne, s’effondrer le masque des "hommes ordinaires" (pour reprendre le titre du terrifiant ouvrage de Christopher Brownning montrant la transformation de pères de famille allemands en bouchers du front de l’Est). Ecœuré, il ne trouvera de salut que dans l’exil, où il rédigera ce chef-d’œuvre historique… et littéraire. Histoire d'un Allemand ne fut jamais publié avant la mort de son auteur.

Edouard Husson, vice-chancelier des Universités de Paris et spécialiste de l’Allemagne dans sa période nazie, ne manque pas de tordre le coup à l’absurde insistance d’«Apocalypse Hitler» sur la possible ascendance juive de Hitler :
«une thèse bien éculée, et dont on se demande bien pourquoi les auteurs la réhabilitent. Que le père de Hitler n'ait pas su l'identité de son vrai géniteur, quoi de plus banal dans une région (Bavière, Nord-Ouest de l'Autriche) où les naissances illégitimes étaient particulièrement nombreuses à cette époque, sans doute liées au système de la famille souche- l'aîné héritant et se mariant laissait peu d'espoirs à des cadets de s'établir. Que Hitler n'ait pas su, contre les critères du régime qu'il avait établi, prouver l'origine de ses quatre grands-parents, certes. Mais de là à nous refaire le coup d'un Hitler peut-être juif, il y a un grand pas, franchi avec désinvolture. Non seulement il aurait fallu creuser dans une autre direction: Hitler a peut-être eu des ancêtres tchèques; mais il aurait fallu se rappeler que la thèse des ancêtres juifs de Hitler est un symptôme de la mauvaise conscience européenne et occidentale vis-à-vis du judéocide: ce serait si pratique de pouvoir se dédouaner de siècles de persécutions culminant dans un génocide et de pouvoir dormir tranquille car un Juif aurait décidé de tuer massivement d'autres Juifs...»

A grand renfort d'archives colorisées, “Apocalypse Hitler”, diffusé mardi 25 octobre, sur France 2, retrace l'ascension politique du Führer jusqu'à l'invasion de la Pologne. Un documentaire qui s'inscrit dans une longue lignée, sans rien apporter de très novateur. Décryptage avec deux jeunes universitaires.
Pour l'historienne Julie Maeck, chargée de recherches à l'Université libre de Bruxelles, Apocalypse Hitler se contente d'adapter au goût du jour la démarche de l'Allemand Guido Knopp qui, à partir de 1995, consacra des documentaires au Führer et à ses «complices», mêlant images de propagande et documents amateurs dans une forme accrocheuse et sans recul critique […]. «La seule nouveauté des films d'Isabelle Clarke et de Daniel Costelle tient à la colorisation des archives. Pour le reste, ils traitent ces images de la même manière émotionnelle, dans un montage hyper-rythmé, sans apporter la moindre plus-value à la compréhension du phénomène Hitler, ni à la façon dont les nazis sont arrivés au pouvoir.»

«Hitler est partout, tout le temps : normal, il est filmé par ses amis ou par ses séides. Brouillage donc. Ne pas signaler l’origine des archives a pour résultat de les mettre toutes sur le même plan donc de mentir sur leurs déterminations. Et ne pas prendre en compte la spécificité historique de ces archives, qui portent la marque de leur époque et des capacités du cinéma en leur époque, revient encore à mentir sur les limites de ces images, et donc la relativité de leur point de vue ; ici, les images sont absolutisées […]
Il y avait donc d’autres images, pouvant rendre le film plus complexe et son commentaire plus subtil. L’écrasement du format d’origine des images, comme leur colorisation et leur sonorisation, signifient falsification de l’histoire, celle du cinéma, qui n’est pas moins historique que l’histoire politique. Les auteurs de cette apocalypse peuvent être dits des faussaires. Ils trompent les téléspectateurs sur la « marchandise ». Le cinéma dans les années 30 était moins puissant qu’aujourd’hui. D’ailleurs, Hitler s’est surtout manifesté par la radio. Le piège tendu perversement par les auteurs est de feindre de dénoncer le Führer, de le critiquer dans leur commentaire, alors que les images proposées sans hors-champ, sans déconstruction, au téléspectateur, reconduisent la fascination supposée du peuple allemand pour la figure du Führer. Pour dénoncer une adhésion, on la maintient, on la perpétue.»

«Lors d’une émission radio sur la Première (RTBF) [4] et dans des termes bien plus modérés, l’historienne du CEGES, Chantal Kesteloot avait suggéré une lecture critique des images et émis quelques réserves, notamment sur les limites de la démarche et sur la nécessité d’indiquer les sources des documents. Ce qui a eu pour effet de provoquer la colère tonitruante de Daniel Costelle lors de son intervention en duplex dans la même émission dont on connaît pourtant le caractère éminemment consensuel. « Mais nous voulions faire de la ‘prom’, répondait ingénument l’animateur face au déchaînement du réalisateur « révulsé par les réflexions coupantes d’une professeur-de-je-ne-sais-pas-quoi, d’une ‘historienne’ entre guillemets ».

Les auteurs d’Apocalypse qui entamaient déjà leur première série par la phrase définitive : « ceci est la véritable histoire de la seconde guerre mondiale », ne supportent décidément pas que l’on émette quelques critiques même très modérées et, lors de cette émission, très largement bienveillantes à l’égard de leur « œuvre vivante », comme ils la qualifient. Leur prétention est à la mesure de leur mystification historique. Il existe cependant un danger plus pressant car, au-delà de ces productions et de ce que l’on peut en penser, le risque est grand de voir ce formatage du documentaire qui enchante les télévisions devenir le modèle à suivre.»

Les téléspectateurs de France 3 ont vécu une expérience un peu surréaliste mardi soir.
Après la diffusion de « J'étais à Nuremberg », une fiction reconstituant avec soin le procès des dignitaires nazis à la fin de Seconde Guerre mondiale, ils ont pu assister à un débat pendant lequel des spécialistes de la période ont pointé les erreurs historiques et curieux parti-pris du téléfilm.
Principal grief soulevé par les invités de « Ce soir ou jamais » : le rôle attribué à Auguste Champetier de RIbes, représentant de la France au sein du Tribunal militaire de Nuremberg, incarné par Patrick Raynal.
Dans plusieurs scènes, on le voit tenter de dissuader son adjoint Pierre Bernard (un personnage inventé pour l'occasion) d'évoquer le rôle de Vichy dans la déportation des juifs de France.
Le problème, c'est que cette scène n'a jamais existé…

La famille allemande Quandt, un actionnaire important de constructeur automobile BMW, a promis plus de 5 millions d'euros (6,9 millions de dollars) pour un mémorial pour les travailleurs forcés en Allemagne nazie, a rapporté dimanche les médias.
La famille Quandt, qui est l'un des plus riches en Allemagne, a bénéficié sous le régime nazi d'utiliser le travail forcé dans ses usines, y compris les Juifs raflés dans les camps de concentration ....

Elle a libéré les femmes de leurs corsets, dévoilé leurs mollets mais aussi collaboré avec le régime nazi : dans une nouvelle biographie titrée « Coucher avec l'ennemi, la guerre secrète de Coco Chanel », qui sort le 16 août aux Etats-Unis, le journaliste américain Hal Vaughan évoque une facette nettement moins brillante de la vie de l'icône française.

Sélection bibliographique publiée avec l'aimable autorisation du Centre d'Histoire de la Résistance et de la Déportation de Lyon

Histoire de la célèbre photo

Biographie en anglais de Kuribayashi en anglais sur Wikipedia

Biographie en anglais de Tadamichi Kuribayashi.

La photo d'Iwo Jima, les protagonistes et son photographe avec plusieurs documents photographiques.

Dossier pédagogique réalisé par Francis Larran, professeur d’Histoire-Géographie au Lycée Charles le Chauve de Roissy-en-Brie concernant le film de Clint Eastwood.
Il y a à boire et à manger dans ce dossier d'accompagnement. Par ailleurs, il ne fournit aucune piste ou activité pédagogique concrète à mener avec les élèves.

Site anglo-saxon consacré à la bataille d'Iwo Jima et notamment à la fameuse photo et aux personnes présentes sur elle (ainsi que leur devenir). Beaucoup de matériel dont un inventaire des films consacrés à la bataille et des photos des combats.

The Pacific ou Le Pacifique au Québec, est un feuilleton télévisé américano-australien, en 10 épisodes d'environ 1 heure, produit par Tom Hanks et Steven Spielberg et qui est diffusé sur le réseau HBO et sur The Movie Network au Canada et Super Écran au Québec. Elle peut paraître similaire à Frères d'armes (Band of Brothers) mais cette dernière se concentrait sur l'engagement des forces armées des États-Unis en Europe alors que cette série sera centrée sur l'engagement du Corps des Marines des États-Unis dans le Pacifique.

Autre recherche vidéos sur The pacific

L’acteur et le réalisateur américains produisent la série la plus chère de l’histoire de la télévision. Nous les avons rencontrés au moment où « The Pacific », qui nous fait revivre de façon stupéfiante les combats de marines contre
les Japonais, débarque sur les écrans outre-Atlantique.

Vidéo de The Pacific sur internet

Robert Leckie (auteur)

Cet article traite de la différence entre l'écriture historiographique, qui vise à établir la vérité des événements, et l'écriture scénaristique et audiovisuelle de l'histoire, qui pluralise le temps et visualise l'espace dans sa matérialité. La singularité de l'article repose dans le fait qu'il s'agit d'un témoignage d'historien, qui, se voyant limité par les canons et les conventions de sa discipline, sent le besoin d'un autre langage, plus proche de la complexité de l'expérience du passé et plus accessible à un large public. Les médias, tels l'écriture, la scénarisation, la mise en image cinématographique ou télévisuelle, sont analysés et comparés les uns aux autres en vertu de leur capacité à rendre compte d'une expérience que l'historiographie a trop souvent sacrifiée, mais qui se ressaisirait dans la mise en scène d'une temporalité plurielle et d'une spatialité émotionnelle et sociale. L'article distingue en particulier deux pratiques d'écriture cinématographique : la fictionnalisation de l'histoire et l'historicisation de la fiction.

La question du militarisme, du patriotisme, voire du «cinéma de sécurité nationale», se pose donc. On peut voir dans ce doublé un produit de plus du complexe militaro-médiatique américain. Mais on peut aussi y lire une mise en oeuvre de la nouvelle historiographie qui cherche à comprendre la guerre à partir du point de vue du simple soldat. Après tout, la guerre, cette connerie monumentale, c'est bien lui qui la fait et qui en subit les pires effets.

La Shoah, on le sait, a été occultée durant plusieurs décennies et, lorsque le silence était rompu, c’était soit pour confondre toutes les victimes dans un même apitoiement soit, au contraire, pour établir une distinction, une hiérarchie, en fait, entre martyrs « héroïques » – les opposants politiques, les résistants... – et victimes « passives » – les déportés raciaux. À partir des années 70, le voile a été progressivement levé et, dans un mouvement de balancier assez banal, le génocide des juifs a progressivement occupé une place centrale, tant dans le champ de l’historiographie que dans celui des représentations collectives. Puis, au cours des dernières années, est apparue une expression qui a fait florès : celle du « devoir de mémoire ». Musées et mémoriaux, stèles et plaques, cérémonies commémoratives, déclarations de repentance se sont multipliés, non seulement en France mais aussi dans d’autres pays d’Europe et aux États-Unis. Des voyages sont organisés sur les lieux d’extermination de Pologne et nombreux sont ceux qui y participent, toutes générations confondues. Au-delà des rescapés ayant eu une expérience directe de la persécution, des groupes d’enfants de déportés, des associations d’enfants cachés [pendant les années noires] ont été constitués.
2 Cette rémanence mémorielle a-t-elle ouvert la voie à une connaissance plus approfondie et à une meilleure compréhension des faits ? Ou bien noie-t-elle la recherche de la vérité dans l’affect, au risque de multiplier les imprécisions voire les inexactitudes, éventuellement de donner prise à des instrumentalisations de toutes sortes ?
3 Est-elle seulement ressassement du passé, ou bien est-elle consubstantielle d’une vigilance citoyenne sur les événements du présent, garde-fou pour l’avenir ?
4 A-t-elle pour fonction essentielle de cimenter le sentiment identitaire du groupe juif – et si oui, sur quelle(s) base(s) ? –, ou bien d’interpeller les hommes, au-delà des diversités et des clivages ? Quel rôle joue-t-elle dans l’évolution du rapport des juifs à la société environnante, dans les différents pays concernés ?
5 Autant de questions essentielles – même si elles ne se posent pas partout dans les mêmes termes – sur lesquelles plusieurs ouvrages récemment publiés, aux objectifs différents et d’importance inégale, incitent le lecteur à réfléchir.

Dès le premier épisode, le parti pris est évident: celui de l’absurdité de ces combats. Une des plus belles scènes montre un face à face entre Leckie et un soldat japonais désarmé après un affrontement nocturne très violent. Les moments de tension alternent avec des périodes de calme presque irrée. Sur des plages qu’en d’autres circonstances on trouverait paradisiaques, résonne un silence assourdissant après le tonnerre de la mitraille. La violence des hommes s’oppose à la beauté et la paix de la nature. Le contraste est saisissant. Une fois la poussée d’adrénaline passée, les soldats contemplent un spectacle de désolation, résultat de leur engagement et de leur détermination à survivre. Le tout est filmé avec maestria et l’on commence par une scène totalement inattendue lors du débarquement à Guadalcanal dans les îles Salomon.

Site internet d'Arte consacré à The War de Ken Burns

Si Tom Hanks et Steven Spielberg ont choisi la télévision pour produire une œuvre aussi puissante et gigantesque, ce n'est pas par hasard. Cela fait plusieurs décennies que le petit écran est, petit à petit, devenu le terrain idéal pour les adaptations littéraires, bien plus que le grand écran. Inspiré par deux récits d'anciens Marines (With the Old Breed de Eugene B. Sledge et surtout Helmet for my Pillow de Robert Leckie), The Pacific n'aurait pas pu être développé correctement dans le cadre étroit d'un long-métrage.

Née dans le milieu des années 70 aux États-Unis, la « mini-série » (ou, en France, la « saga ») est un format bien précis de fiction qui peut se résumer simplement : une série limitée mais de prestige. Là où une série compte généralement douze à vingt-quatre épisodes par saison, et des saisons renouvelées chaque année au fil des audiences, la mini-série a une durée de vie établie par avance et compte un nombre restreint d’épisodes : trois, six, huit… exceptionnellement vingt.

Dans la grande majorité des cas, la mini-série est l’adaptation d'une œuvre littéraire forte, d'un pavé best-seller, d'une saga avec une conclusion bien tranchée. C’est clairement là que la télévision joue une carte que le cinéma ne peut que rarement offrir : la durée. Quatre heures, six heures ou dix heures dans le cadre de The Pacific, alors qu'un film ne peut généralement pas dépasser les 2h20, sous peine de ne pas être rentable à sa sortie en salles (le nombre de séances par jour chute dangereusement !).

Le journaliste Markus Somm dresse un portrait sans complexes d’Henri Guisan et de son armée

Génocide juif et école: visiter Auschwitz n'est pas forcément l'idéal - Je ne suis pas convaincue de...

"La série événement que diffuse Canal + aujourd’hui est loin des films à grand spectacle d’Hollywood. En dix épisodes d’une heure, The Pacific décrit une guerre sale et dérangeante, menée par des gamins inexpérimentés, rongés par les maladies et tiraillés par la peur."

Cette fiction sur le quotidien de jeunes marines engagés dans la guerre du Pacifique, depuis Pearl Harbour en 1941 à la capitulation du Japon en 1945, est basée sur les Mémoires de deux soldats, Eugen B. Sledge (interprété par Joe Mazzello, qui tourne actuellement The Social Network de David Fincher) et Robert Leckie (James Badge Dale, partenaire de Kiefer Sutherland dans 24 Heures chrono) ainsi que sur les récits des exploits de John Basilone (Jon Seda, apparu dans Dr House).

"outre le fait qu'elle donne vite l'impression de vouloir traiter tous les poncifs du film de guerre (la scène de l'engagement pour défendre la patrie, celle de la permission et de l'amour impossible, celle du pétage de plomb face à l'absurdité de la guerre, celle de l'automutilation pour ne pas retourner au front,...) The Pacific n'en est pas moins passionnante, car indubitablement honnête.

"Si le génocide nazi incarne un mal unique, pourquoi nous dit-on qu’il peut se reproduire n’importe quand..."

Des montages photos étonnants! ou quand l'histoire s'entrechoque avec le présent.

L'artiste australienne Jane Korman a visité les camps de la mort en compagnie de son père de 89 ans, Adolek Kohn, survivant d'Auschwitz. Elle a réalisé sur place une vidéo joyeuse, « Dancing in Auschwitz », où l'on voit le vieil homme danser sur la musique de « I will survive » de Gloria Gaynor, en compagnie de ses petits-enfants portant l'étoile jaune ou des T-shirts « Survivor ». La famille se déhanche devant diverses installations du camp d'extermination, ainsi qu'à Dachau et dans le ghetto de Lodz. (Voir la vidéo) Mise en ligne en janvier, la vidéo a récemment soulevé une vaste polémique, une partie de la communauté juive jugeant l'initiative de très mauvais goût, certains considérant que seul le silence pouvait s'accorder avec la commémoration de la Shoah.

Le régime du dictateur espagnol Francisco Franco a établi en 1941 la liste des 6 000 Juifs vivant en Espagne et a remis l'information au régime allemand nazi, selon un article publié dimanche 20 juin par le journal El Pais et répercuté par le journal Le Monde.<br />
A la fin de la Seconde guerre mondiale, cette "Archive juive sera occultée et systématiquement détruite comme toute documentation compromettante pour le régime franquiste en relation avec la persécution antisémite des années 40", souligne le journal. Sans commentaire…

La guerre est un thème important du cinéma nazi dès 1933, à travers entre autres la propagation de l'idéal du soldat et de la « légende du coup de poignard dans le dos » (qui implique la promotion de la « guerre de revanche »). Mais une fois arrivée la guerre, le cinéma doit essentiellement aider les populations à tenir - il propose alors surtout des productions divertissantes, qui font oublier les rigueurs du conflit. Évoquer le cinéma dans la guerre, c'est donc aussi, paradoxalement, parler d'une certaine éviction de la guerre au cinéma - du moins dans le film de long métrage, car d'autres documents montrent au contraire les combats à l'envi.\n\nFilms historiques et de fiction, documentaires, « actualités », dessins animés, publicités : avec des stratégies de communication extrêmement raffinées, le régime a encouragé le développement de productions cinématographiques aux fonctions complémentaires, et a fait des salles obscures un véritable lieu de « culture populaire ».

Si le Général de Gaulle a bien prononcé un appel le 18 juin 1940 à 22h sur les ondes de la BBC, son enregistrement préalable n'a été ni conservé par la station anglaise ni filmé, ni photographié. Or une iconographie de l'appel du 18 juin 1940 existe tout comme une bande son parfaitement identifiable. Il s'agit donc de construction postérieure aux faits qu'ils sont supposés décrire et dont ils alimentent aujourd'hui l'inflation commémorative. Grégory Divoux

Le blog de l'INA consacré à la commémoration du 18 juin 1940.

Le site des archives audiovisuelles des discours de Charles de Gaulle. Une production de l'INA et de la fondation Charles de Gaulle. On repassera donc pour un regard distancé relativement au général de Gaulle… Reste les documents

«Le sang de la forêt de Katyń réclame une vengeance impitoyable, sans merci. Nous ne pouvons pas oublier, jamais, la mort terrible de nos frères, poussés dans les fosses communes, et retirés par la suite de leur tombe par des hyènes. Ils exécutaient les prisonniers en gardant leur sang-froid. Calmement. Systématiquement. Des officiers de carrière, des ingénieurs, des médecins. Plus de 10 000 représentants de l’intelligentsia polonaise, obligés de porter, pendant la guerre, des uniformes militaires... » (extrait du film soviétique diffusé en Pologne à partir de la mi-janvier 1945 et utilisé dans Katyń).

Les rues de la capitale russe ne seront finalement pas ‘stalinisées’ pour la commémoration de la victoire le 9 mai 2010. Polémique

A l’occasion des cérémonies du 65e anniversaire de la fin de la Seconde Guerre mondiale, qui auront lieu le 9 mai dans la capitale russe, le magazine moscovite Expert dénonce le “révisionnisme européen”.

En faisant notamment appel au site du Grenier de Sarah, Marie-Françoise Niel propose une séquence basée sur le film "La Rafle".

Cette bande-dessinée raconte la vie des déportés dans le camp d’extermination pendant la 2ème guerre mondiale (39-45).

Finalement à la lecture de différents compte-rendus consacrés à la sortie du film La Rafle de Roselyne Bosch, il m’apparaît que celui-ci comme d’autres productions récentes (L’Évasion de Louis XVI; 14-18: le bruit et la fureur; Apocalypse) s’inscrit parfaitement dans la perspective de Nicolas Sarkozy de réécrire l’histoire à destination des élèves français pour construire un nouveau roman national. Plus que des œuvres historiques, ce sont des films d’actualité et, à ce titre, il s’agit de document d’archives pour une future étude historique de cette présidence française. Y verra-t-on aussi le basculement d’un enseignement de l’histoire vers un enseignement purement mémoriel et émotionnel?

Le fils d'un soldat allemand souhaite qu'une plaque commémorative soit installée dans un petit village du Poitou où 17 soldats allemands ont été fusillés en 1944. Une demande qui ne va pas de soi : plus de 65 ans après cet épisode qu'on taisait jusque-là, les blessures sont encore vives à Coussay-les-Bois. Fils d'un père qu'il a à peine connu, Rudolph Greuel (67 ans) a enquêté pour connaître les circonstances de la mort de ce sous-officier de la Wehrmacht en France pendant la Seconde Guerre mondiale. Une histoire étonnante révélée par la Nouvelle République du Centre-Ouest et reprise par Rue89.

Un intéressant compte-rendu du film La Rafle. Premièrement ce compte-rendu replace le film dans la filmographie sur le Vel d'Hiv qui n'était abordé jusqu'à présent qu'indirectement par le cinéma français. Ensuite, Zéro de conduite interroge cette volonté du film de vouloir reconstituer les images de l'événement et sa prétention de se hisser au rang de document d'époque en se donnant des gages d'historicité avec Serge Klarsfeld dans le rôle de superviseur. Enfin, il y a cette autre volonté affirmée de vouloir émouvoir, instruire et créer le souvenir le tout enrobé de tapage médiatique et taillé sur mesure pour les enseignant-e-s de Troisième et Première. En adoptant le point de vue des enfants et de l'émotion, La Rafle est finalement en total accord avec la perspective de l'enseignement de l'histoire développée par Nicolas Sarkozy au travers de exemples de Guy Moquet ou de l'adoption par les élèves du primaire d'enfants juifs déportés. Film sur son temps plus que film d'histoire?

Convaincus d'avoir réalisé un film «vrai», c'est-à-dire impeccable historiquement, la production et Gaumont ont inclus les enseignants dans le processus de diffusion de leur film. Avec, une fois n'est pas coutume, le plein et entier soutien de l'Éducation nationale. La dernière fois que cela s'était produit relativement à un film de fiction, c'était pour le film Germinal de Claude Berri. Par ailleurs, Luc Chatel, ministre de l'Education nationale, a également promis que le film fasse partie de la plate-forme numérique créée à la rentrée pour les lycées. Une histoire officielle en quelque sorte… avec toujours ce risque de confondre travail d'histoire et travail de mémoire.

Le Chagrin et la Pitié est une chronique d'une ville française sous l'Occupation: Clermont-Ferrant. Ce documentaire de Marcel Ophuls fut réalisé en 1969, projeté deux ans plus tard dans une petite salle du Quartier latin, le Saint-Séverin, et montré pour la première fois sur les chaînes françaises en… 1981 ! La première interrogation qui vient d’emblée à l’esprit, c’est pourquoi a-t-il fallu attendre si longtemps, pour voir ce film ? Cette chronique tente d'y répondre.

A l’ouest de l’Allemagne, le plus important centre d’enquête sur les crimes nazis poursuit son travail. A Ludwigsbourg, travaillent six anciens juges et procureurs allemands qui ont fait de la chasse aux derniers criminels nazis leur raison d’être. Ce sont eux qui ont obtenu en mai 2009 l’extradition des Etats-Unis de John Demjanjuk. Le procès de l’ancien gardien de camp a débuté à Munich en novembre dernier.

Les efforts investis depuis 30 ans par le ministère de l'Éducation, du Loisir et du Sport (MELS) pour corriger la représentation des minorités culturelles dans le matériel didactique semblent avoir porté leurs fruits, du moins en ce qui concerne la représentation de la minorité musulmane. Pour ce qui est de la représentation du génocide subi par les juifs lors de la Seconde Guerre mondiale, le contenu informatif laisserait plutôt à désirer. Ces deux constats découlent de travaux réalisés à la Chaire de recherche du Canada sur l'éducation et les rapports ethniques.

Intéressant article consacré à une comparaison de l'article La Deuxième guerre mondiale en Suisse sur wikipedia (version) allemande et l'article consacré à la Deuxième Guerre mondiale par le Dictionnaire historique suisse (DHS). Les deux articles étant publié sur le web.

Depuis vingt-deux ans, les écrivains Dan Franck et Jean Vautrin se retrouvent régulièrement pour, à quatre mains, écrire l'histoire de « Boro, reporter photographe ». Et revisiter l'histoire de la Guerre d'Espagne, de la Seconde Guerre, ou, dans ce huitième tome, de la création de l'Etat d'Israël. De la très bonne littérature feuilletonesque, politique et historique. L'interview de Rue89.

Présentation par Antoine Lefébure de l'ouvrage des éditions Perrin, L'œil du IIIe Reich. Avec cet ouvrage, les éditions Perrin mettent à disposition du lecteur français, un travail de documentation et d’analyse sur le travail de Walter Frentz, le photographe-cameraman préféré d’Hitler. Lien: http://www.antoinelefebure.com/2008/12/lil-dhitler.html

Zéro de conduite s'interroge relativement au film Walkyrie, avec Tom Cruise dans le rôle principal: "[Le] souci du réalisme historique [du film] satisfera-t-il pourtant pleinement les enseignants d'Histoire de Troisième et de Première qui ont le nazisme comme la Seconde Guerre Mondiale à traiter avec leurs élèves ? Probablement non, car Bryan Singer ne signe pas une œuvre pédagogique. La fenêtre ouverte par le long métrage sur la période au programme reste très étroite. […] " http://tinyurl.com/c28cek

Enzo Traverso est maître de conférences à l’université de Picardie. Spécialiste de la seconde guerre mondiale, du nazisme et de l’antisémitisme, il réfléchit au sens du mot « mémoire » en Europe. Pour lui, commémorer, c’est « combattre toutes les formes d'exclusion actuelles ». Interview. Lien : http://tinyurl.com/cboqsv

Comme il serait plus agréable de penser qu'Hitler était un «anormal» souffrant de troubles sexuels, physiques ou moraux, le peuple allemand et une bonne partie de la société européenne seraient ainsi absous du «pêché» antisémite ayant conduit à l'extermination du peuple juif. Ron Rosenbaum revient pour Rue89 sur le retour de la légende urbaine d'un Hitler diminué sexuellement par la présence d'un seul testicule. L'article est basé sur l'adaptation d'un article publié par le magasine américain "Slate".

Pourquoi les crimes commis par les soldats allemands contre les civils italiens pendant la Seconde Guerre mondiale n’ont-ils jamais été jugés ? Alors qu’un projet de procès existait, l’historien Michele Battini explore les raisons de ce qu’il nomme un « oubli judiciaire ». Son enquête illustre les difficultés et les ambiguïtés de la justice internationale. Bien loin de l’image réductrice d’une simple « justice de vainqueurs », l’étude de Michele Battini révèle toute la complexité de la justice internationale de 1945-1947 et invite à une relecture historique en termes de gestion de sortie de guerre et de « justice transitionnelle »

Site consacré aux photographies de John Collier Jr. prises pour le compte de la "Farm Security Administration/Office of War Information (FSA/OWI) et présentant la vie quotidienne des Américains pendant ces années-là. Le site propose aussi des plans de leçon pour leur utilisation en classe à l'aide d'une méthode d'analyse de l'image qui interroge les images en les mettant notamment en relation avec d'autre matériel tel que des textes, des fichiers audio ou des vidéos. Les images sont également publiées sur un compte Flickr.

En parallèle avec la genèse et l'histoire de l'article sur Wikipedia consacré à Guy Môquet, je vous mets le lien correspondant à l'article actuel. Grâce à l'article d'Emmanuel de CHAMBOST (et aux possibilités de Wikipedia de suivre les différents états d'un article), vous pourrez suivre les principales étapes et état de l'article et en faire la comparaison. Pourquoi pas en confiant la tâches à vos élèves.

L'article Guy Môquet de Wikipédia se trouve au croisement d'un certain nombre de pistes qui ont jalonné, depuis 1995, les activités d'amateur d'histoire d'Emmanuel de CHAMBOST, plus particulièrement en lien avec l'histoire du PCF (Parti communiste français). Depuis 2005, il contribue de manière assez intense aux articles de Wikipedia. Le 25 août 2005, il rédige la première mouture de l'article relatif à Guy Môquet. Ce dernier n'est pas encore l'icône que cherche à en faire un certain Nicolas Sarkozy. L'histoire des versions successives de cet article éclaire la manière dont la communauté wikipédienne fonctionne, la manière dont cette communauté peut être soumise à des aléas extérieurs par exemple avec l'actualité et la manière dont la comunauté régule ces perturbations. Au final c'est une très bonne introduction à la construction des savoirs par cette encyclopédie loin des polémiques stériles.

L'exposition "Les/des Parisiens sous l'Occupation"suscite une importante polémique: présente-t-elle une galerie d'images de propagande ou la vision d'un photographe ou un état historique de la capitale collaborationniste? Cet article fait le point.

Ce Programme del'Université de Yale conduit des recherches, séminaires et conférences sur les questions comparatives, interdisciplinaires et politiques qui se rapportent au phénomène des génocides passés ou présents. Site en français.

Environ 350000 clichés de la propagande de l’armée allemande sont conservés au fort d’Ivry depuis 1947. Des images inédites qui constituent une mine documentaire d’une qualité exceptionnelle.

Travail de P. Tourneboeuf sur le jour J (6 juin 1944) : A quoi ressemble-t-elle ces plages du débarquement à l’heure du 60eme anniversaire du 06 juin 1944. Sont-elles marquées à jamais des traces et des stigmates de notre histoire?

«Disons-le d'emblée : il sera désormais difficile d'aborder l'histoire de la Shoah sans passer par "le" Friedländer, monumentale deuxième partie dans l'oeuvre d'une vie, dont la première remonte à dix ans.

PhotosNormandie est un projet collaboratif d'indexation sociale portant sur 2763 photos historiques de la Bataille de Normandie (6 juin à fin août 1944). Les photos sur Flickr

PhotosNormandie est un projet collaboratif d'indexation sociale portant sur 2763 photos de la Bataille de Normandie. Le projet a pour but d'améliorer les légendes de ces photos en utilisant les possibilités d'annotations de la plate-forme Flickr.

Travail sur la déportation réalisé par les élèves du Lycée Charles Renouvier. Les élèves sont ici placé dans un véritable travail de réalisation historique et de publication électronique.